色姐姐激情网 就一个《洞》，他就名垂影史

作家：Bilge Ebiri色姐姐激情网

译者：Issac

校对：奥涅金

来源：《村声》

雅克·贝克，是刻下「电影论坛」全面追思的东说念主物，他一度成为被东说念主们低估得最严重的法国导演之一，好多东说念主觉得，在让·雷诺阿这颗行星眼前，他仅仅一颗小上一圈的卫星（两东说念主是一又友、室友，也频繁息争）。

雅克·贝克

对于这种现象，解析不是什么善事的是，贝克在1960年、才53岁时便活着，办事活命也就此隔断。那时候他刚完成我方最伟大的得手之作不久——逃狱主题的《洞》。

《洞》

因此，咱们也错过了这位导演在六十年代可能会带来的作品。致使像让-皮埃尔·梅尔维尔（东说念主们偶尔会将贝克与这位电影群众作比）这般早已功成名就的群众们，齐是在这个年代受到令东说念主欢跃的新波浪的启发，更上了一层楼。

然则，贝克之是以被如斯地看轻——即使在他相对较少的作品序列中有着诸如《洞》《钞票不要碰》和《金盔》这样广为东说念主知的经典之作，最大的原因可能是他很难在调性或叙事上被定性。

《金盔》

他拍过年代戏、爱情片、笑剧以及黑帮电影。他的作品呈现出对素材的某种耐烦，以及对东说念主物的激昂魄力，但频频齐指向不同的结局；咱们找不到彰着的、连贯的雅克·贝克式「嗅觉」或「情怀」。

至少，在传统风趣上找不到。当你看完他的电影后，你所获得的，与其说是某种迥殊的神志，不如说是一种增强后的意志。贝克与其他导演大不疏导。他从最幽微之处，创造了通盘天下。

贝克尔经常专注于流程，他能把最畴昔、最不起眼的事物形成有着催眠作用的电影。他的作恶片《谍血王牌》（1942），申报了两个议论勃勃的警员学员的故事，他们在某个不有名的拉好意思国度，试图惩处一个污名昭著的好意思国黑帮的谋杀案，况且理清作恶团伙，这部电影充满了警职使命的细节，以及一些越来越关键的动作上的细节。

《谍血王牌》

在桌子上汗漫转移的物体。挂了的电话。停留了很久的视力。贝克知说念怎样辅导咱们的肃肃力。这些小细节既能进一步诱骗咱们色姐姐激情网，又能使咱们对故事和东说念主物有更长远的解析。

在他谈判前锋产业的剧情片《掩盖》中，流程是重中之重，这部电影聚焦于有名遐想师、亦然尽人皆知的膏粱子弟·克拉伦斯（雷蒙·鲁洛 上演），他爱上了我正派在为其遐想婚纱的女东说念主。

《掩盖》

这是基本的故事简略，但这部电影信得过精彩的地点在于克拉伦斯是怎样越来越痴情的，以及他与我方喧闹用功的时装店之间的突破。

对于那些为了他的作品而黑天白天地使命的女东说念主，他视之如尘土，他似乎无法把东说念主看成念东说念主。「服装的灵魂，即是女东说念主的躯壳，」他心爱这样说说念，但咱们可能会意思意思，他能否解析一个有着灵魂的女东说念主；她们仅仅穿我方的遐想的花瓶汉典。他的房间里放着一个无比传神的东说念主体模子，他就怕会用我方的裙子来装饰这个模特。

对他来说，这个模特似乎是某种假想的对象——他所爱护的阿谁女东说念主看起来和这个模特很像——而咱们恭候着它活过来。令东说念主惊喜的是：它简直活过来了，就在片尾，使得他在震怒之中跳出了窗户。看着他的尸体，一个女东说念主总结说念，「他致使齐莫得摔散架。」刻下谁是了无起火的物体了呢？

在《安东与安东妮》（1947）这部风趣而温煦、申报工东说念主阶层的爱情片中，贝克用这种对流程和通例的洗沐为他的变装创造了一种更大的伏击感。

《安东与安东妮》

安东（罗歇·皮戈 上演）在一台印刷机前使命，他操作着宽绰的机器，这些机器是用来切割纸张的，它们也随时齐能爽气地将他的手切成碎屑；导演一定要在机器和安东的动作上停留豪阔长的时候，以确保咱们解析这少量。

与此同期，安东的太太安东妮（·马菲 上演）在当地的一家百货商店使命，她心爱把从安东那处得来的被归还的、有少量污点的书借给共事。使命时，她拒却上级的警告；在商店购物时，她拒却杂货店雇主的示好。

贝克将这些令东说念主颓丧的、莫得东说念主性的交流，作为这对仁和佳偶日常生活的一部分，咱们会觉得影片的大部分时 间齐仅仅生活中莫得标的的片断，这样想亦然不错解析的。

直到临了，当咱们的恋东说念主们发现他们获得了一张中了奖的彩票时（安东很快就弄丢了这张彩票），总计这些元素才已而变得明晰起来。

已而之间，贝克向咱们展示的那些单调乏味的细节——从被丢弃的竹帛到好色的店主，再到爱管闲事的邻居，再到主东说念主公们在这个攘攘熙熙、工东说念主阶层的社会环境中的总计的其他的基本生活神气——领有了长远的、互关连联的风趣。

这几年来，跟着对贝克作品的追思与树立，东说念主们更充分地解析了他。他如今的名望，大多是树立在他自后迥殊精彩的作恶片上——结局注定了的年代爱情片《金盔》（1952），伤感的偷盗题材的《钞票不要碰》（1954），以及逃狱题材的惊惶片《洞》。

《钞票不要碰》

又一次，这三部电影齐展现了贝克对轻细时间的高度关注，但每一部影片中所创造的氛围又各不疏导。在《金盔》中，贝克感意思意思的似乎是，一个土匪在这样一个生命攸关的故事中是怎样不悦意、刷净我方的夹克的。

电影中的神志被奇怪地压抑了，此外，地震般的首要事件——包括男主角被奉上断头台——发生得很汗漫，很舒服，很少有东说念主大惊小怪。

《金盔》

相背，故事是由动作和眼神来申报的：影片起原的这对情东说念主——无赖的女友、解放奔放的西蒙·西涅莱特和卑微的木工塞尔日·雷吉亚尼——之间最戏剧化的交流是，她和那时的男友离开时，久久地、温和地看着他。

贝克并莫得把镜头停留在注目上，也没灵验特写来拍注目的镜头。相背，他把西涅莱特放在画面中央，离镜头有一段距离。这样作念的后果是增强了这样一种嗅觉，即她正在暗暗地看阿谁她更悦目与之在一说念的男东说念主。

诚然《钞票不要碰》和《洞》在调性和叙事上透顶不同，但它们有一些彰着的相似之处。 前者说的是一个年老的小偷（由让·迦本上演，他是出演电影里小偷变装最具符号性的演员），在一场首要劫案发生后试图将他的事情安排得整齐整齐，同期堤防不去碰他刚偷走的普遍黄金。 （这部电影的名字就怕被翻译成「赃款勿动」。 ）

《钞票不要碰》

因此，这个故事形成了对于保握外在的关键性，以及日常和畴昔的故事——要远隔任何有可能的戏剧。

与此同期，《洞》缓缓地奴婢着一群巴黎监狱里的东说念主，他们环环相扣地在地板上挖了一个洞，以便通过纯正逃出来。 流程再一次领有了宽绰的风趣。

《洞》

他们用折叠床的金属框架来制作器用。他们用一小块碎镜子和一把牙刷作念成了一个像潜望镜雷同的微型千里镜。他们用硬纸板和麻绳制作了一个小巧的安装，不错转移毯子，就好像有东说念主在毯子里雷同，以此通过警卫的夜间查抄。两部电影齐强调了不被东说念主肃肃的关键性——保握低调，确保一切正常。

这种三想此后行的极简看法——对事与事之间的时间的祥和；塑造了日常生活的琐碎；使咱们的天下变得可知、可谈判的细节——跟着弗朗索瓦·特吕弗、米豁达基罗·安东尼奥尼、香特尔·阿克曼、埃曼诺·奥尔米和其他许多东说念主的转型之作的问世，在自后几年的电影中变得愈加剧要。

在这种配景下，贝克以一个具有新波浪精神的老派工匠的身份出现。

他的早逝使咱们失去了一个一定会链接发展和扩大的电影序列，但咱们应该感谢咱们所领有的。他是当之无愧的群众。